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    英语的一个语素（就是英语一个“词”），除了极个别之外（如a，air，eye，ear），几乎每个节或前或后都有辅音（自己去翻单词表），比如“an”就有尾部的鼻辅音n。当然，英语的单元音基本上都可以用在一个词的开头作为一个单一的音节，如utter，就可以看作音节Λ和音节ter的组合，但这样的单元音不仅发音弱，而且经常被前面的辅音结尾吞并。

    另外，辅音在英语里使用非常灵活，前前后后，每个都能放。辅音的组合里也有复辅音。比如说“screen”，那个“scr”就是三个辅音一并放在前面。再比如“think”，就是“nk”两个辅音一并放在后面（不过th不是复辅音啦，大家该知道它是发一个音θ的）。

    综上所述，简单一句话，讲汉语的时候，我们绝大部分时候在发元音（乐音），而讲英语的时候，我们有更多的机会发辅音（噪音）这就是汉语比英语更富“音乐性”的根本理由。

    问题三

    精灵语的语音体系又如何呢？

    首先我们来说究竟是什么原因让精灵语被老外称为“富有音乐性的语言”的。

    这在根本上，是托托对精灵语发音的一个要求

    托托说，英语发音习惯性有忽略多音节词中的元音的倾向，如弱化略读多音节词中的元音，可是，发他的精灵语的时候，每个元音必须发地清楚明白。（这一点大家可以联想汉语里对发音所作的“字正腔圆”的要求）。

    以及，昆雅语（即所谓最富音乐性的古老精灵语）对词尾的辅音和复辅音要求严格，也就是尽量不用的意思。据说当初托托刚开始造精灵语时没有这样要求严格，但后来他参考了音韵学的知识后，最终决定严格要求的。所以虽然在精灵语语音表里，托托确实列出了一些复辅音，但是托托在实际的造词活动里似乎就没怎么用到过。

    那么也就是说。精灵语的“音乐性”无疑也是在加强元音因素，降低辅音因素上下功夫。

    但是，个人认为精灵语的元音因素还是不太够。

    第一。精灵语里有十个单元音和六个双元音，没有三元音这种东西。（这是最主要的）

    第二，到底都是印欧语系一类的，没有辅音的语素是很少见的。元音单独起作用的时候很少。不过。按托托“每个元音发音必须清晰”的要求，并且严格控制词尾辅音后，至少那些词首的元音音节就不能被略读和弱读。这样就可以增加整个语音流中的元音因素了。（这一点和汉语就非常相似）

    问题四

    清辅音和浊辅音

    这个是我最近听一个研究音韵的家伙讲的，但是在正式教材里还没有看到过，所以单独提出来作为一个参考。

    辅音，噪音，人发出的噪音又分两种，一种是要用声带，也就是喉咙发的噪音。这一种呢，打个比方说吧他的喉管里发出一阵咆哮ok，差不多就是这种感觉了。另一种是不用喉咙只吐气流的噪音，就类似于我们的耳语，那种细碎的声音。

    前一种被成为“浊辅音”。后一种被成为“清辅音”。

    浊音在语音流里能加强噪音的因素。

    古汉语有不少浊音，但发展到今天除了四个单独“残余”下来的浊音lmnr外，其余的辅音都是清音。

    英语浊音不少，英语里有十五个浊音（所以中国人说英语有一个很不容易被中国人注意的问题就是浊音发不好，你觉得你肯定是发对了，象bdgvw这些音，其实你还没加上喉音，是发错了的就是总感觉没有老外说出来那么“磁”那么“沉”）。但是和古英语比起来，已经有了浊音清化的现象。

    至于精灵语，我数了数，有十四个浊辅音。

    所以诸位精灵ggbbyy们，还有精灵jjmmnn们，厚厚厚说话都还是蛮“磁”但是不够清亮的。

    问题五

    有关声调的问题。

    在提到汉语“音乐性”的时候最后还提了声调，汉语有四声大家知道，古汉语是“平、上、去、入”，现代汉语是“阴、阳、上、去”，四个不同的调子，据说让声音更有抑扬感，也算音乐性了？

    当然，英语和精灵语，都是升、降两调的（所以老外学中文，学了n年死活那个调子还是怪怪的）。

    问题六

    语言的“音乐性”和音乐

    某种民族语言富“音乐性”，和该民族的音乐发达与否和他们是不是狂爱唱歌没有什么特别的关系。实际上，音韵学发现，语言的“音乐性”是随着语言的发展而逐渐增加的，相反的则是，生活状态越原始的民族越爱唱唱跳跳以及还是那句话，我个人的看发，就音乐（其实应该说就一切文艺）来说，它是为“满足”而作并不是“和谐”而作的。满足的方式有很多，和谐的或不和谐的方式都可以得到满足。我们叫做“古典音乐”的那一批主要是为“和谐”而作的。而这一批音乐，即不是原始乐，也不是今天前卫的那些音乐（大家不觉得所谓“前卫”音乐，有好多还是从原始乐里变出来的呢）。
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